2-step garage

Тустеп в драм-н-бейс привнес лондонский музыкант Алекс Рис в революционной и минималистичной записи Pulp fiction. Привнес, надо сказать, очень кстати, к тому времени драм-н-бейс старался максимально далеко дистанцироваться от своего предшественника — джангла — и был сосредоточен на поиске нового звучания. Тустеп был объявлен спасителем жанра и уже к концу ‘95 года стали появляться композиции нового направления драм-н-бейса — текстепа. Вообще же, «тустеп гэридж» — название хоть и очень техничное для направления, но зато верно отражает его суть. На музыкальном арго step означает один удар в ритм-секции; в связке с прилагательным (например, hardstep) выражает характер как ударной партии, так и самого стиля композиции. Поскольку в качестве бита в тустеп гэридже используется ритм из двух ударов (two step) с наложением на него вокала из американских пластинок с соулом и ритм-н-блюзом (а они составляли основную программу нью-йоркского клуба Paradise Garage), поджанр и получил такое название, хотя оно многим и не по душе. Пустующее пространство между освободившимися ударами в ритм-секции заполнили не чуждыми британскому гэриджу дополнительной перкуссией, заигрывающей басовой партией, небольшими фрагментами а капелл и теплыми проигрышами электрооргана. На первом плане — проникновенный (soulful) вокал. Относительно первого трека в стиле тустеп гэридж ведется довольно много споров. Одни напирают на хронологическую составляющую, другие на «поднятие волны» — с чего именно и началось большое движение и обеспечило поджанру роль феномена. Как бы это странно не звучало, но первая композиция нового течения была выпущена еще в то время, когда даже о британском гэридже не говорили — в ‘95-м, за два года до формирования 2-step garage движения в Соединенном Королевстве. Это был ремикс на песню Тины Мур, который записал для нее нью-йоркский музыкант Kelly G. Обработка была включена в сингл, что выходил в поддержку именного альбома Мур, а позже ее вариации вошли в состав специального издания дебютной пластинки. В девяносто седьмом права на ремиксы выкупает британский музиздат Delirious Records, который начинает распространять новые и двухгодовалой давности обработки по Европе и за океан. Успех, в общем-то, приличный: Never gonna let you go держится в сотне самых продаваемых синглов Королевства в течение 15 недель (почти четырех месяцев), достигнув максимум седьмой отметки по шкале популярности продаж. На обороте одного из переизданий сингла говорится, что причиной его релиза оказался некий суперраритетный бутлег, который появился за полгода до покупки прав и распространялся тиражом в 500 экземпляров на виниловых пластинках с иногда подписанными наклейками-яблоками (white label) — для британской клубной среды это обычное дело. (Настоящее действо развернется после того, как спид гэридж уйдет в глубокое подполье и его фанаты начнут яростно скупать неофициальные записи, дабплейты и доселе неизвестные треки. Этот процесс получит название снайпинг , а человека, который выследил и раздобыл редкую пластинку, именуют, соответственно, снайпером. ) Собственно, чтобы удовлетворить лихорадочный спрос на сингл, было решено заново издать оригинал с добором новых вариаций (среди новичков будут замечены и крестные отцы британского гэриджа — дуэт Tuff Jam с гараж хаус ремиксами). Кстати, именно фрагмент вокала Тины Мур был использован в официально первом британском спид гэридж треке Ripgroove. Потом еще долго будет исходить шлейф от неофициальных обработок с соединением инструментальной версии «рипгрува» и, собственно, оригинала Never gonna let you go. И сингл, и бутлег на Тину Мур пользовались большим успехом на так называемой воскресной сцене (Sunday scene) — образно названной площадке, состоящей из клубов, где в последние ночи недели гараж хаус был ускорен, за что speed garage и получил свое название; там же берет свое начало и тустеп гэридж. К воскресной сцене относятся и программы пиратских радиостанций, где тоже заводили на слегка повышенных оборотах америка