接受圣痕的圣弗朗西斯

“接受圣痕的圣弗朗西斯（或亚西西的圣方济各）”同时指代两幅创作于1428至1432年间的无名画。艺术史学家一般将这两幅画归于弗兰德画家，扬·范·艾克之手。虽然尺寸有所不同，这两幅板面油画几乎完全相同。两幅画尺寸都不大，大幅作品约莫29.3厘米乘33.4厘米，现藏于意大利都灵市的薩包達美術館，小幅作品尺寸为12.7厘米乘14.6厘米，现藏于美国宾夕法尼亚州的费城艺术博物馆。在1470年记录的Anselme Adornes（ 1424－1483，布吕赫商人）的遗嘱中可以找到最早的相关文献记载。据记载，他有可能曾经拥有这两幅画。自19世纪至20世纪中，大多数学者倾向于将这两幅画看作是扬·范·艾克的学徒或追随者根据扬·范·艾克的底稿设计绘成的。 画作展示了亚西西的圣方济各（Saint Francis of Assisi）一生中最著名的事件：双膝跪于石头边，于他自己的手掌与脚掌上接受钉于十字架上耶稣基督的圣痕。圣方济各身后是细节具备的岩石和风景，似乎将圣方济置于次要地位。而此种对圣方济的画面处理是第一次在北方文艺复兴艺术中出现。学者大多根据风格和质量确定此画是扬·范·艾克的手笔。另外，在西班牙马德里的普拉多博物馆还有一幅类似油画，但其明暗对比及整体设计都相较前两者逊色许多。 1983至1989年间，这两幅画都被技术检测过，并且经历较大的清理与修复工程。技术分析表明费城的圣方济各画作的木板本身与另两幅扬·范·艾克手笔来自同一棵树，而意大利的圣方济各画作表面颜料之下的底稿确是扬·范·艾克独特的风格。这两幅画最终于1998年在费城艺术博物馆的一次“认识扬·范·艾克 （页面存档备份，存于互联网档案馆）”的展览中聚首。现在学界公认这两幅画均出自统一画家之手。