techstep

Скромная комната на третьем этаже викторианского склада в Эктоне на западе Лондона, где из звукозаписывающего оборудования только старенький 16-битный стерео семплер Akai S1000, полтора десятка FX-примочек, синтезатор Yamaha SY22, 16-трековая микшерная панель, маленький компьютер Atari и пакет для создания музыки Cubase — вот, что представлял собой лейбл No U Turn в 1996 году, когда к нему пришла слава. Именно в этих стенах и родился текстеп. Холодный, мрачный с навязчивой таинственностью, определивший настроение драм-н-бейс музыкантов на много лет вперед. Techstep как нельзя лучше подходил местью рагга-джанглу и всему джангл-сообществу, пораженной ямайским вирусом. Бывшие джанглисты, а ныне драм-н-бейс деятели, во второй половине 1995 года взяли новый курс и стали развивать новое движение. Изобретение текстепа пришлось как нельзя кстати. Первым текстеповым произведением был ремикс на известный джазстеповый трек Mutant jazz, который вышел во второй половине 1995 года. Уже тогда наметилось минимальное количество ударных, гудящий бас и навязчиво-злостная атмосфера над головой. Основа ритма — тщательно подредактированные семплы, взятые из фанковых пластинок. Основа гудящего баса — воссозданный фрагмент из техно-композиции второй половины 80-х. Косвенно в создании структуры текстепа, в разные годы, принимали участие два человека с похожими именами: первый — Alex Reece, выпустивший в 1995 году минималистичный трек, который, как признают многие музыканты и тематические издания, изменил драм-н-бейс. Композиция Pulp fiction содержала совершенно иной ритмический рисунок; до того времени знали только два состояния ударных: джангловое и драм-н-бейсовое. Reece же показал третье, тустеповое (2-step) — это когда ритм ровный и «бочка» делает всего два удара: пумс—пустота—пумс—пустота. Грубо говоря, если убрать из хауса или техно каждый второй удар бас-барабана, то это и будет тустеп. Второй человек, косвенно причастный к созданию текстепа, это Kevin Saunderson по прозвищу Reese (от своего второго имени Морис, Maurice). В 1986 году Сондерсон выпустил техно-композицию Just want another chance, которая содержала характерный бас, понравившийся впоследствие главе No U Turn, и по совместительству одному из создателей текстепа, — Николасу Сайксу (Nico). Правда, аналогичную басовую линию использовал в 1994 году Рэй Кейт в треке Terrorist, однако именно после изобретения текстепа reese bassline стали использовать повсеместно. Основатели текстепа (Ed Rush, Trace, Nico) выпустили достаточно материала в 1996 году, чтобы заметили не только их, но и созданное им детище. Так и произошло: Grooverider берет текстеп на вооружение и начинается его агрессивное продвижение как в клубах, так и на полках музыкальных магазинов. Его компиляция Prototype years больше чем на половину состоит из текстеповых тем. Сингл Эда Раша Killamanjaro, выпущенный на лейбле Prototype, станет гимном 1997 года; а в 1996 году это звание почетно завоевывает Skylab, которую издали на лейбле всемогущего Голди. Карта Детройта и логотип Metalheadz, словно парящий над городом, — такова задумка дизайнера обложки «Скайлаба» Джона Блэка. Возможно, Дейтройт это отсылка к воссозданной в цифровых условиях басовой партии из композиции времен техно, где этот стиль и зародился в начале 80-х. Возможно, это отражение звучания композиции: эдакой техничности ритма, равнодушной мелодики и беспросветного будущего. В общем-то, неважно, потому что для драм-н-бейса наступили новые времена. Когда джангл погрузился на некоторое время в первую стадию дарксайда — дарккор — он, можно сказать, и стал самим собой, найдя в себе больше отличий от хардкора, чем сходства. Во время второго пришествия темных сил, драм-н-бейс нашел в себе больше отличий от джангла и стал, наконец-то, полноценным самостоятельным явлением. Текстеп очень любят сравнивать с дарккором, намекать на преемственность жанров и говорить о наркотических опытах музыкантов, которые создавали под кайфом свои шедевральные композиции. По прошествии