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Wanda Landowska
Sign in to savePolish-French harpsichordist (1879–1959)
Film & TV
Warsaw, Mazowieckie, Poland
Known for
- Landowska: Uncommon Visionary — Self (archive footage)1999
via TMDB
Music · MusicBrainz
- Type
- Person
- Gender
- Female
- Origin
- Poland
- Active from
- 1879
- Active to
- 1959
Discography
via MusicBrainz · CC0
Listeners · Last.fm
- Listeners
- 4,420
- Total plays
- 87,778
Tags
Wanda Landowska (July 5, 1879 – August 16, 1959), harpsichordist whose performances, teaching, recordings and writings played a large role in reviving the popularity of that instrument in the early 20th century. She was the first person to record Bach's Goldberg Variations on the harpsichord (1931). Landowska was born in Warsaw, where her father was a lawyer, and her mother a linguist who translated Mark Twain into Polish. She began playing piano at the age of four, and studied at the Warsaw Co
Key facts
- Born
- ( 1879-07-05 ) 5 July 1879, Warsaw, Poland
- Died
- 16 August 1959 (1959-08-16) (aged 80), Lakeville, Connecticut , United States
- Occupations
- Pianist Harpsichordist Academic teacher Composer
via Wikipedia infobox
Described at

Auditorium Wanda Landowska - Instruments et Musique classique
auditorium-wanda-landowska.fr →Bienvenue sur Auditorium Wanda Landowska, votre guide complet sur les auditoriums et la musique classique. Découvrez les dernières nouvelles et événements des auditoriums à travers le monde. Lisez nos critiques détaillées des concerts récents et des performances musicales exceptionnelles. L’origine historique des auditoriums remonte à l’Antiquité, où les Grecs et les Romains construisaient des espaces dédiés à la musique, à la poésie et aux débats philosophiques. Les théâtres antiques, comme le théâtre de Dionysos à Athènes, étaient parmi les premiers exemples d’espaces conçus pour accueillir des performances publiques. Cependant, les auditoriums dans le sens moderne du terme ont émergé plus tard, principalement à partir de la Renaissance européenne. Pendant cette période, les salles de musique sont devenues des lieux de rassemblement pour les amateurs de musique classique, avec des salons et des palais aristocratiques souvent équipés de salles de concert privées. Ces premiers auditoriums étaient souvent des espaces élégamment décorés, conçus pour accueillir des petits ensembles musicaux ou des récitals intimes. Au 19e siècle, avec l’essor du romantisme musical et l’augmentation de la popularité des concerts symphoniques, la demande pour des salles de concert plus grandes et plus fonctionnelles a augmenté. C’est à cette époque que des bâtiments spécialement conçus pour la musique ont commencé à être construits, tels que le Musikverein à Vienne et le Royal Albert Hall à Londres. Ces nouveaux auditoriums étaient souvent dotés d’une architecture impressionnante et d’une acoustique soigneusement étudiée pour améliorer l’expérience musicale. Aujourd’hui, les auditoriums sont des espaces polyvalents qui accueillent une grande variété d’événements musicaux, théâtraux et culturels. Leur conception intègre souvent des éléments de durabilité, de flexibilité et d’accessibilité, reflétant les besoins et les valeurs contemporains de la société. En résumé, l’origine des auditoriums remonte à l’Antiquité, mais leur conception et leur fonction ont évolué au fil du temps pour répondre aux exigences changeantes de la musique et de la société. Les caractéristiques acoustiques essentielles d’un bon auditorium sont cruciales pour garantir une expérience auditive optimale pour le public et les artistes. Voici les principaux éléments à considérer : 1. Réverbération La réverbération est le temps que met le son à diminuer après l’arrêt de la source sonore. Un bon auditorium doit avoir un temps de réverbération adéquat, généralement entre 1,5 et 2,5 secondes pour la musique classique, afin d’enrichir le son sans le rendre brouillon. Une réverbération excessive peut causer un effet de confusion, tandis qu’une réverbération insuffisante peut rendre le son sec et sans vie. 2. Clarté La clarté acoustique permet de distinguer les sons individuels, particulièrement important pour la musique orchestrale où chaque instrument doit être discernable . Elle est mesurée par le rapport entre le son direct et le son réfléchi. Une bonne clarté aide à comprendre les nuances et les détails de la performance. 3. Uniformité du son La distribution du son doit être uniforme dans toute la salle. Chaque spectateur, quel que soit son emplacement, doit bénéficier d’une expérience sonore similaire. Cela implique une conception architecturale qui évite les échos et les zones mortes. 4. Intimité sonore L’intimité sonore donne l’impression que le son provient de près, même dans une grande salle. Cela est souvent réalisé par des surfaces réfléchissantes proches de la scène, qui renvoient le son vers le public. 5. Enveloppement L’enveloppement est la sensation d’être entouré par le son. Une bonne enveloppe sonore implique que le son arrive de toutes les directions, créant une expérience immersive. Les diffuseurs et les panneaux acoustiques peuvent aider à atteindre cet effet. 6. Bass Ratio Un bon équilibre entre les basses fréquences et les fréquences plus élevées est crucial
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Wikidata facts
- Instance of
- human
- Given name
- Wanda
- Gender
- female
- Citizenship
- France
- Place of birth
- Warsaw
- Place of death
- Lakeville
- Occupation
- composer
- Educated at
- Chopin University of Music
- Employer
- Schola Cantorum Basiliensis
- Languages spoken
- English language
- Genre
- classical music
- Instrument
- harpsichord
- Image
- Wanda Landowska (1879-1959) portrait.jpg
Show 10 more facts
- Commons category
- Wanda Landowska
- date of birth
- 1879-07-05
- date of death
- 1959-08-16
- cause of death
- disease
- student
- Aimée Van de Wiele
- sexual orientation
- lesbianism
- described at URL
- www.flickr.com/photos/library_of_congress/51946313985
- name in native language
- Wanda Landowska
- P8168
- Canadian Coast Guard
- manner of death
- natural causes
Sources (6)
via Wikidata · CC0
~10 min read
Encyclopedic overview
Wanda Aleksandra Landowska (5 July 1879 – 16 August 1959) was a Polish and French harpsichordist and pianist whose performances, teaching, writings and especially her many recordings played a large role in reviving the popularity of the harpsichord in the early 20th century. She was the first person to record Johann Sebastian Bach's Goldberg Variations on the harpsichord in 1933. She became a naturalized French citizen in 1938.
Life and career
Excerpted from Wikipedia’s “Wanda Landowska” article, available under the CC BY-SA 4.0 licence.