Luca Signorelli

Keep the news in the Wayback Machine. Sign Fight for the Future's letter . ii tellt und auch sein Gedächtniss wurde von den Kunstschrift- stellern hochgehalten. Vasari schreibt mit seiner besonderen Pietät und Bewunderung über den Sohn seines Urgrossoheims. Vor dem Geist der vergeilenden und verdorrenden Renaissance und des am Ende vorigen Jahrhunderts erstehenden Classicismus musste natürlich seine naive Kunst als solche in den Schatten der Vergessenheit oder Nichtachtung treten oder wurde sie in eine entstellende Beleuchtung gerückt, indem man sie höchst einseitig und irrthümlich als stylistische Vorstufe Michelangelo's be- trachtete. Man missverstand und missdeutete übertreibend die ohnedies etwas gewagten und fraglichen Worte Vasari's in der Edition v. J. 1568: „Onde io non mi maraviglio se l'opere di Luca furono da Michelagnolo sempre sommamente lodate, ne se in alcune cose del suo divino Giudizio che fece nella cappella, furono da lui gentilmente tolte in parte dall' invenzioni di Luca, come sono angeli, demoni, l'ordine de' cieli, e altre cose, nelle quali esso Michelagnolo imitö l'andar di Luca, come puö vedere og- nuno." In der Ausgabe v. J. 1550 drückt sich hierüber Vasari allgemeiner mit folgenden Worten aus: „Per il che desto l'animo a tutti quegli che dopo lui son venuti di far nell' arte le difficultä che si dipingono in seguitar quella maniera." Noch vor Kurzem gab es (und noch heute vielleicht gibt es) Manchen, welcher be- sonders in den zopfigen Stampe zur Storia del duomo di Orvieto von G. della Valle eine Bestätigung hiefür zu finden glaubte. Der wellige Vortrag, der in diesen vagen Stichen herrscht, hängt in weitläufiger Abstammung mit der Kunst der römischen Cinque- centisten überhaupt und auch mit Michelangelo's Styl zusammen; so musste freilich der herbe Quattrocentist wie ein „Vorahmer" Michelangelo's erscheinen. Immerhin aber hat das genannte Werk einen grossen Antheil an der Neubelebung und Verbreitung von Signorelli's Verdienst. Nicht geringeren der schon früher in der Raccolta Milanese v. J. 1756 erschienene Aufsatz von D. M. Maria Manni. Weil diese Zeitschrift sehr schwer zu erkaufen und auch in grossen Bibliotheken selten zu finden ist, lasse ich denselben im zweiten Theile abdrucken.') — Mit der romantischen Erregung, welche Anfang dieses Jahrhunderts die Herzen ergriff, mit der Natursehnsucht und Revolution gegen die Schablone des Classicis- mus gelangten die Präraphaelisten und mit ihnen Signorelli zu neuen Ehren. War es auch vorzüglich der andachtsvolle, zarte Fiesole und der süsse Perugino, welchen die Nazarener nachgingen, so gab es doch einen oder den anderen, welcher auch vor dem Her- ben und Kraftvollen bewundernd stillestand und zu den letzteren zählte auch der starke P. Cornelius. Aus Orvieto schrieb er den 19. August 1813 an Fr. Overbeck''): „Ich habe mehrere Briefe an- gefangen an Dich, liebster, bester O verbeck, doch es wollte mir in keinem gelingen, Dir durch eine Beschreibung die hiesigen Herrlichkeiten und deren Wirkung auf mich anschaulich zu machen. — Ich denke jeden Augenblick an Dich und wünsche nichts sehnlicher, als Dich hier zu sehen. Welchen Nutzen dieses uns beiden brächte und welchen Genuss, brauche ich Dir nicht zu sagen; nur das sage ich Dir, dass Lucas Signorelli zu den Malern der ersten Klasse gehört. Er hat hier Sachen gemacht, die neben die schönsten von Raphael können gesetzt werden. Wie so ganz anders ist die Universalität dieser Männer gewesen gegen das Unding, was man jetzt so nennt! Sie hatten eine reine, liebevolle Kinderseele, die Him.mel und Hölle durchdrang. Wohl hat Signorelli alles gekannt: die Kunst, die Wissenschaft und das Menschenleben in seinem ganzen Umfang; doch die gemeine Seite desselben mag ihn kaum berührt, aber nichts weniger, als behalten haben. Davon zeugt die Ironie und der Hohn, womit ') Vgl. S. 375 ff. Auch der enttäuschte Leser wird das wenig befriedigende Resultat vergeblichem Suchen nach dieser viel citirten Arbeit vorziehen. ') V